В кадре — Оливье Гурме. Камера подробно, как документ, фиксирует его жизнь: в столярной мастерской, дома, на бензоколонке у бывшей жены, во время разговора с новым учеником, «трудным подростком» Франсисом.

Ни разу камера не решается заглянуть в глаза Оливье. О том, что творится у него в душе, можно лишь догадываться. Только из проходных реплик станет известно, что жена ушла от него, что маленький сын Оливье был убит во время ограбления пять лет назад, а убил его Фрэнсис. Кто этот парень по имени Франсис? Если Оливье отказался принять его в свою мастерскую то почему следит за ним в тренажерных залах, на улице, в его доме…

Что происходит с героем? Ситуация прояснится лишь в самом конце, когда Оливье и Фрэнсис приедут вместе на безлюдный лесосклад за материалам для мастерской. Здесь они — один на один за глухими воротами, среди сложенных в гигантские штабеля досок, рядом с бешено вращающейся электропилой…

Трагическая история образованной девушки, ставшей четвёртой женой китайского феодала в 20-е годы, подробно раскрывает коварный механизм и философию тирании, выходящий за рамки чисто китайской традиции.

В день свадьбы, нервный Эдриан совершает маленькую ошибку, которую пытается скрыть от Леоноры, его невесты, чтобы избежать проблем. Но вместо того, чтобы избавиться от них, он их еще больше усложняет, что грозит срыву праздника, ровно как и самого брака…

Философская и сюрреалистическая история о жизни людей в современном Лос-Анджелесе. В иронической манере показана жизнь нескольких семей, судьбы которых тесно переплетены по воле случайных обстоятельств.

Пока городские службы борются с нашествием саранчи на Лос-Анджелес, его жители работают и развлекаются, встречаются и расстаются, изменяют и влюбляются. В суете привычной жизни им не хватает времени, чтобы остановиться и задуматься о подлинных ценностях.

Инженеру по безопасности атомных реакторов Лотару Мейнерту звонит бывшая подруга и сообщает, что его дочь, с которой он не виделся семь лет, без вести пропала. В ходе поисков девочки, Лотар выясняет — за последнее время десятки детей без каких-либо видимых на то причин покинули свои семьи.

Десять лет назад полицейский Шон Уокер потерял своего напарника. Во время ареста опасного рецидивиста — полного отморозка Билли, он замешкался, и это стоило другу жизни. Его смерть потрясла Уокера. Он едва не прикончил убийцу, и только подоспевшие коллеги сумели остановить его. Преступника осудили на пожизненное заключение, а Шон ушел из полиции и поселился на ранчо. Вдали от городской суеты бывший полицейский надеялся забыть тяготившее его прошлое…

Но в планы Билли вовсе не входило сгнить за решеткой. Отсидев 10 лет, он совершает дерзкий побег. Теперь его путь будет отмечен многочисленными трупами. Но главный, кто ему нужен — это Уокер…

Бог стар и безумен, он потрошит себя бритвой в заброшенном доме, одинокий и никому не нужный. Мать Земля дождавшись смерти, сделала его ещё теплому телу минет и оплодотворила себя семенем. Далеко в пустыне, она родила уродливого Сына Земли — Плоть на Кости, где его подобрали прокаженные и отправились с ним в странствие.

На одной английской ферме живёт большая семья Макдоналдов, состоящая из придурков и алкоголиков. Однажды их коза рожает необычного козлёнка. Глава семейства намерен убить козлёнка-мутанта, но добрая девушка Ронни Макдоналд, спасает уродца и даёт ему имя Билли. Старина Макдоналд не прекращает попыток замочить малыша Билли и однажды ночью, предварительно оглушив уже прилично подросшего мутанта, топит его в реке. Но не тут-то было! Билли возвращается, чтобы мстить!

Скрываясь от полиции, Кеймерон попадает на съемочную площадку фильма о Первой мировой войне. Жестокому режиссеру Кроссу нужен человек, который заменил бы погибшего каскадера. Кеймерон получает укрытие, но он должен заменить каскадера.

Пройдя ужасы вьетнамской войны, Кеймерон в роли американского летчика, демонстрирует фантастическое мужество.

Мы видим Огги, философа по мироощушению, торгующего табаком. Он все там же и, наверняка все также снимает угол улиц, где находится его магазинчик. На этот раз вереница персонажей, проходящих через это место, многочисленней и разнообразней. Многие из них говорят о себе и о Бруклине прямо в камеру. Других мы узнаем по их диалогам, поступкам, рассказам, снятым достаточно документально. Нужно очень любить этот город, чтобы снять такое кино, не связанное сюжетом. Это картинки, сценки, кусочки из жизни — маленькие осколки мозаики, из которых наше воображение складывает общую картину, а память позволяет как будто увидеть эту картину издалека.